Luego surgió la brillante idea de recurrir a célebres grupos o cantantes para crear musicales. Así, por ejemplo, los grandes éxitos de Abba, The Who o Mecano tuvieron su correspondiente musical.

El género tuvo tanto éxito que hubo que buscar debajo de las piedras. Y ahora ya tenemos musicales de películas Disney, otro de la novela Los pilares de la Tierra y uno dedicado a Raffaella Carrà.

Audaces productores de Broadway se proponen llevar a escena la fascinante vida de Sócrates. Pero que nadie se preocupe, porque las letras serán sencillas… y se rumorea que quizás se busque un final feliz.

Mientras tanto, desde aquí se recomienda encarecidamente asistir a una función de The book of mormon.

Imagen creada por Sora, de ChatGpt

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Según Amargo, gran parte de En busca del tiempo perdido es un plagio. Por ejemplo, la famosa escena de la magdalena Proust la sacó de la novela Como el quico, del autor español del XIX Néstor Cáspita, en la que el protagonista se da un atracón de callos a la madrileña y termina, cual Cid tras la batalla, recubierto de salsa hasta los codos.

Así, según Amargo, Proust suavizó los callos con una triste magdalena, lo que hizo que la escena perdiese fuerza y, sobre todo, colorido.

Por otro lado, el libro es un canto de alabanza hacia todos aquellos que han terminado la magna obra de Proust, aunque el autor sospecha que la mayoría solo dice haberlo leído pero no lo ha hecho. Él mismo reconoce haber leído solo algunos fragmentos al azar.

Por fin, en el estudio se muestra cierta perplejidad porque Amargo no termina de saber si En busca del tiempo perdido es un título honesto o no, porque definitivamente la lectura del mismo es un tiempo que nunca se recuperará, por mucho que el tomo séptimo, El tiempo recobrado, indique lo contrario.

Por eso el autor recomienda encarecidamente que ese tiempo se dedique a actividades más reconfortantes, como la petanca, el encaje de bolillos o el cultivo de gusanos de seda.

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Un simple fake.

Sin embargo, este mismo año se ha estrenado Bambi: la venganza, en la que el famoso ciervo se convierte en fenomenal asesino para así ajustar cuentas por tantos llantos y terrores infantiles causados por la peli de animación de Disney.

En este mundo posmoderno hay sitio para todo. ¿Para cuándo un filme donde Lex Luthor desagravie tantos planes desmantelados por Superman? ¿No sería de justicia divina que Silvestre no solo atrapase a Piolín sino que produjese una hecatombe de pajarillos listillos? ¿Algún día estrenarán Blofeld rules?

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Hace unas semanas el New York Times sacó una lista de las mejores (?) películas del siglo XXI. Aunque el listado es ciertamente escalofriante, no ha trascendido qué había consumido el jurado cuando lo elaboró.

Según la lista, la mejor película es Parásitos, de Bong Jong-ho, que ya triunfó en Cannes y en los Oscar, un filme que ha gustado especialmente a los que hasta entonces no habían visto nunca un largometraje coreano.

Tras ella, otros buenos filmes, que hasta en el imperio de la arbitrariedad a veces se acierta:  El viaje de Chihiro, Pozos de ambición, Ciudad de Dios, Olvídate de mí…

Al mismo tiempo, muchas pelis de esas que hay poner fe y empeño para terminar de verlas o, dicho de otro modo, de esas que gustan a algunos críticos cinéfobos y que vacían las salas: El árbol de la vida, de Terrence Malick, La zona de interés, de Jonathan Glazer, o Roma, de Alfonso Cuarón.

Además, en plan plan democrático -se sospecha-, se han incluido bodrios como Melancolía, de Lars von Trier, Ocean’s Eleven o la versión de Mad Max de 2015. Por aparecer, ahí están Volver y Supersalidos.

Todo esto llama aún más la atención porque en la lista no aparece ninguna película de Clint Eastwood, director que, entre otras, en el siglo XXI ha entregado joyas como Mystic River, Million Dollar Baby o Gran Torino.

Cuando se descubre esto, lo primero que viene a la cabeza es que algunos ya se pasan con las drogas, o que estas listas nunca deben hacerse al día siguiente de una juerga.

Pero entonces uno descubre que tampoco hay ninguna de Woody Allen, y eso que, si no recuerdo mal, Match Point se estrenó en este siglo.

Justo en ese momento uno preferiría volver a la explicación de las sustancias psicotrópicas y/o estupefacientes.

Esta lista, que no se aleja demasiado de otra elaborada por la BBC en 2021, ha sido elaborada por directores como Pedro Almodóvar, Sofia Coppola o Barry Jenkins, y actores como John Turturro, Mikey Madison o Julianne Moore. Es evidente que en su elección no influyeron para nada las ideas políticas ni las acusaciones infundadas.

En cualquier caso, me gustaría que alguno de ellos explicara detenidamente por qué Supersalidos, sí, y Million Dollar Baby, no.

Lo que sí debería quedar para los anales es la lista con los jurados, pues se han cubierto de gloria.

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Con Parque Jurásico (1993), por lo menos en la gran pantalla, se trajo de vuelta a la vida a los dinosaurios, extintos desde vete a saber cuándo con permiso de Nessie, el monstruo del lago cuasi-homónimo.

Desde entonces no han dejado de estrenarse secuelas, remakes o lo que sea, en torno a este universo que se basa en el supuesto de que se ha clonado y resucitado a unos animales que, más allá de enseñarnos que la vida se abre paso –como si la saga la hubiese patrocinado Dúrex-, se caracterizan por su mal genio y la consiguiente incapacidad para adaptarse al mundo moderno/humano.

Este mismo año se ha estrenado Parque Jurásico: el renacer, colega de nombre de este blog y que insiste en que la franquicia no debe morir, como tampoco deben hacerlo los dinosaurios virtuales.

Por mor del negocio, no importa que los velocirraptores, T-rex y demás inmensos lagartos –aunque, como nos han enseñado, tengan caderas de ave- pululen por la pantalla como alma en pena. Por fortuna, aún no hay defensores de los animales virtuales.

En cualquier caso, el recurrir a una vieja extinción como motivo dramático recurrente, en clara sustitución de los problemas humanos que hasta hace bien poco ocupaban el grueso de los estrenos, es otra clara muestra de la persistencia del apocalipsis zombi.

Por un lado, en sentido virtual, pues no se deja morir a los pobres animalitos, que tan bien descansaban tras su extinción. En segundo, en tenebrosa maniobra mercadotécnica que nos impide dormir tranquilos, salvo que vayamos a la sala.

¿Cuándo, en paralelo a la gloriosa Orgullo y prejuicio y zombis, se les ocurrirá estrenar Jurassic Park meets Resident Evil: la maldición del velocirraptor zombi?

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